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第70章 副教授在讲台上讲支配论时大腿间的丝袜湿了（第3页）

是一种…充血的感觉。

阴唇的外侧开始微微肿胀，两片薄薄的肉瓣在内裤的棉布和丝袜的尼龙之间轻轻摩擦。

走动的时候，大腿内侧的丝袜面料会带动内裤的边缘滑过阴唇的表面，产生一种若有若无的刺激。

这种刺激在平时完全可以忽略。

但今天不行。

今天那个刺激被放大了。

被那个书架的画面放大了。

被那双手的触感放大了。

被“支配与改造”这四个字放大了。

陈艳走回了讲台中央的位置，双腿并拢站定。

这个动作让大腿内侧的丝袜贴合得更紧了，内裤的中缝正好压在了阴唇的中线上，每一次呼吸引起的腹部微小起伏都会让那条中缝在阴唇之间产生一个极轻的滑动。

“我们继续。”声音完美。

节奏完美。

学者的面具没有一丝裂痕。

“康德之后，黑格尔进一步发展了主客体关系的理论。黑格尔认为，主体与客体之间不是静态的对立关系，而是一个动态的辩证过程。主体在认识客体的过程中，自身也会被改变。”

PPT翻页。新标题：“黑格尔：主体在支配中被反向塑造”。

这行字打在投影幕上的时候，陈艳的右手食指在遥控笔的按钮上停留了比平时长零点三秒的时间。

主体在支配中被反向塑造。

这是三个月前备课时写的标题。

三个月前，这行字只是一个学术概念。

现在它是一面镜子。

“什么意思呢？”陈艳转身面对学生，双手交叉放在身前。

这个姿势让西装外套在胸前绷紧了一些，G罩杯的轮廓在藏青色布料下更加明显，但没有人会注意这个，因为所有人的目光都集中在她的脸上或者PPT上。

“举一个简单的例子。一个雕塑家在雕刻一块大理石的时候，他是主体，大理石是客体。他用锤子和凿子支配大理石，把它改造成他想要的形状。但在这个过程中，雕塑家自身也被改变了。他的手变得更有力，他的审美变得更精细，他对材料的理解变得更深刻。客体在被支配的过程中，反过来塑造了主体。”

“陈老师，”后排一个男生举手，“那这是不是意味着，被支配的一方其实也在影响支配者？”

“不仅仅是影响。”陈艳推了一下眼镜。

镜片后面的眼神依然清亮、沉稳，但瞳孔的边缘有一圈极细的收缩。

“黑格尔的辩证法告诉我们，支配关系从来不是单向的。支配者以为自己在掌控一切，但实际上，在支配的过程中，支配者的认知结构、欲望模式、甚至自我认同，都在被客体反向改写。这就是黑格尔所说的主奴辩证法的核心…”

欲望模式。

自我认同。

被反向改写。

这些词从嘴唇间滑出来的同时，小腹深处的那股温热感突然加剧了。

不是缓慢的蔓延了。

是一次脉冲式的涌动。

像是某个阀门被一个特定的词组触发了，一小股温热的液体从阴道壁的深处渗出来，浸润了阴道口周围的黏膜，然后溢出穴口，被内裤的棉布吸收。

湿了。

在讲台上。

在六十个学生面前。

在讲“主体在支配中被反向塑造”的时候。

陈艳的脚趾在高跟鞋里蜷缩了一下。