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第2章 韩娱的韩是韩硕的韩（第3页）

那么製作公司如何获取收益呢？

一是靠植入gg，一是靠海外版权的部分分成。

很显然只有一部剧火了，才有机会接到植入gg，才能卖出海外版权。

这套收益体制明摆著就是在倒逼製作公司专心製作，出品精品。

就跟被蒙了眼睛，嗅著胡萝卜的味道，死命地转磨的驴子一样，製作公司有业绩压力和收益动力，拍摄更用心。

电视台减轻了前期的资金压力，化解了剧集收视失败的大半风险。

大家都有光明的未来。

彼此之间精诚合作，共同做大韩剧的蛋糕。

然而，理想很丰满，现实很残酷。

真正的现实是电视台一家独大，话语权太重，无人可制。

不但越来越捨不得投入，频频拖欠製作费，还凭藉占据海外版权的议价权优势，肆意拔高自家的分成比例。

赚钱让我来，掏钱你去。

让製作公司成了冤大头。

歌谣领域同理。

凭藉电台节目和综艺，尤其是打歌节目的曝光优势，三大台牢牢掌控一名歌手的大眾曝光度，成了本土歌谣企划公司头上的“太上皇”。

普通演员、搞笑艺人等等演艺人的地位也大差不差。

靠著强势的主宰地位，电视台內设演艺人等级，分级提供低廉的出演费，肆意地压榨演艺人。

左脚踩製作公司，右脚踩演艺人。

三大台肆意地滥用行业主导地位，只顾著自家吃的满嘴流油，完全无视行业上下游从业者的死活。

业內就此爆发过多次轰动一时的艺人罢演事件。

就比如，为了提高演员、歌手和模特等演艺人的演出费，今年五月艺人工会组织了大规模的罢演。

再比如，两年后演艺人罢演的“片酬门”。

可以说是，这套以电视台为主导的韩流体制已经成为了限制韩娱向前发展的枷锁。

这一切的一切的国情才造就了未来网飞登陆后，被泡菜国娱乐行业的从业者当做“王师”喜迎的盛况。

人家流媒体平台什么都不管，不干涉创作，掏钱大方，不搞拖欠。

谁又会跟钱过不去呢？

於是，编剧、製作公司和演艺人纷纷转投流媒体平台，三大地面台逐渐沦为了边角料。

网飞、油管和tiktok主宰韩娱的背后是以“电视台”为主的韩娱旧体系的崩溃，是流媒体强势主导一切的新体系。

然而。

其实在网飞登陆的前两年，华国的资本就已经在大肆进入泡菜国的文娱產业。

据泡菜国媒体统计，从2014-2016年不到两年的时间里，国內资本累计向泡菜国文娱產业投资超3万亿韩元。

泡菜国文娱產业的各个链条几乎遍布华资背景。

直到黑天鹅事件出现，这个入侵进程才被打断。

如今时间线足足提前了七八年，期间还会有更多可遇而不可求的超绝机遇，他倒是想试试看。

能不能完成前世华国资本们的未竟事业。

这波呀，就叫釜底抽薪：