一零中文

第二十八章 17世纪的英语抒情诗（第2页）

有人说多恩不懂律诗美学，所以他深奥美丽的篇章被晦涩的热情打乱了阵脚，我并不赞同这一说法。多恩知道自己在做什么。他的倒装用语和断续的节奏是有意而为之的。其实只要他愿意，他也可以写出琼森那般有规律的诗歌。

比多恩更积极乐观的牧师是罗伯特·赫里克，他曾经是一位惹人喜爱的小抒情诗大师。他写了很多和《致水仙》一样好的作品，我之所以挑选这部作品，是因为其质量优秀，虽然这部作品并没有很好地表现出赫里克的幽默风格。

致水仙

美丽的水仙花，你凋谢得太快，

你让我们感伤。

正如初升的太阳，

还不曾到日中。

停下来，停下来，

直到匆忙的时光

跑到只剩黄昏的歌唱，

让我们如影相随，

让我们共同祈祷，

让我们在短暂的时光里停留，

让我们为我们的青春担忧。

如你，如万物，

绽放后便要凋零。

我们也会死去，

正如你的时光

在凋零的时候，

就像夏天的骤雨，

就像早晨的露珠，

离去不可留。

赫里克是本·琼森最杰出的追随者。正如史文朋说的那样，他只需要懒散地抬起手，就能弹奏大师精心调音的乐器，抒情诗的音调“即刻就能感应到他指间传递的智慧”。

如果琼森是他的父辈，那么霍勒斯·沃波尔和卡图卢斯就是他的祖辈。他写的颂歌和婚姻赞美诗跟拉丁文的抒情诗一样，主角是一个虔诚的基督教徒，其行为又像个彻头彻尾的异教徒，因为他有一打虚构的情妇。赫里克因为措辞不当，其作品很难被现代作品当成警句引用。美国作家奥尔德里奇称他为一位伟大的小诗人。这本身是一种夸奖，但放在某些语境下，人们可能会误解这个“小”字。

托马斯·卡鲁是多恩的追随者，他为多恩写过肃穆的挽歌，他和赫里克、多恩不一样，他热爱鲜花、红酒和女人，路德派三部曲的第三部作品就是他的代表作。他的诗歌柔顺、优美、轻快。他诗歌中的意象更像伊丽莎白时代的那种已然消逝年代的意象。他更喜欢那种精巧且通俗易懂的讽刺诗。作为先驱者的大师们成就了这种讽刺诗，他们勇敢地从17世纪迈向了18世纪。

森茨伯里先生满怀热情，他说这一时期的诗人又多又迷人，他们的魅力往往是由细节一点一点堆积而成的，我们可能会被他们过分强调的魅力所吸引。在这份问卷调查中，许多优秀的作家都未被提及，我们不能在后伊丽莎白时代的唱诗班里逗留太久。

有三位宗教诗人在下面短短的几段文字中被提到，就那么短短的几句，挺令人难过的。文静而虔诚的诗人乔治·赫伯特写道：“于我而言，没有哪一首诗可以打动我，但诗中的奇思妙想却总让人沉醉，虽然总是事与愿违，但至少足够真诚。”亨利·沃恩的诗句更为奇特，也更令人难忘，比如“青葱欲滴的嫩枝绿意常在”。当你看到这样的诗句时，你就知道你遇到了一个诗人：

那天晚上我看到了永恒，